院線電影《鎖》登陸熒幕大片級制作水準(zhǔn)上演驚悚好戲
《鎖》由國家一級作家、原西安電影制片廠著名編劇張敏擔(dān)任總顧問，國家高級記者、國務(wù)院國賓禮特供推薦藝術(shù)家王曉鵬擔(dān)任藝術(shù)顧問，陜西公安文聯(lián)副主席趙充增擔(dān)任總策劃。在劇本、故事層面精心打造一部有故事的、精彩的、懸疑的、同時也是正能量的驚悚佳作。同時，詮釋“有鎖必然要打開，其實我們每個人打開心鎖，就保證的社會秩序的平衡”的電影主題。
《鎖》講述的故事，“鎖住人心中的鬼魅”，也“鎖住故事中人物回憶中塵封的疤痕”。從影片方面，也鎖住了觀眾的好奇心和視覺體驗——
創(chuàng)新求變，兇案線索，“鎖”住觀眾好奇心
影片故事有兩條線索，一條是貨車司機余存良肇事逃逸，在兇案現(xiàn)場留下的線索僅有一把鎖；另一條線索是商人劉子財和錢總在情緣酒吧莫名失蹤，情緣酒吧老板周小鳳的地下室倉庫，永遠(yuǎn)有都著一把大鎖，不讓任何人接近。
兩個獨立的案件看似沒任何聯(lián)系，但是他們都有著相同元素的案件線索——“鎖”。隨著故事的推進，兩個案件的主人公相遇了，各自背負(fù)著各自的罪，各自鎖住自己的“心鎖”，掩蓋曾經(jīng)的傷痕和血淋淋的事實。
可以說本片是電影題材中難得的以“多起案件”為主題而打造出來的驚悚、懸疑、心理、燒腦之作，國產(chǎn)電影中絕無僅有，國外的驚悚片中也是非常罕見。在我國進入社會主義新時代的宏偉背景之下，在各行業(yè)面臨著產(chǎn)能升級的大環(huán)境中，政府號召“從中國制造到中國創(chuàng)造”、“大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新”思想的指導(dǎo)和號召下，此小驚悚片也敢于摒棄陳規(guī)、摸起石頭過河，大膽探索新思路，可謂為國產(chǎn)驚悚片，乃至國產(chǎn)電影注入一縷新鮮血液。
視覺、音效手法震撼，“鎖”住觀眾內(nèi)心驚悚吶喊
提起驚悚片，美國溫子仁的《招魂》《潛伏》，西班牙奧里奧爾·保羅的《看不見的客人》等，在近兩年在驚悚片領(lǐng)域可謂登峰造極、名噪一時，一時間觀眾趨之如騖，好評如潮。
優(yōu)質(zhì)驚悚片除了精巧的故事，發(fā)人深省的主題，其先進的創(chuàng)作理念，不斷探索、創(chuàng)新的表現(xiàn)手法也是比不可少的因素。
視覺上，本片中大膽嘗試時尚、新穎的拍攝手法，詭異陰森的車禍現(xiàn)場渲染、恐怖窒息的酒吧密室，時時刻刻都讓人被詭譎、神秘的氛圍籠罩。而昏暗的夜色和血紅的葡萄酒不同色彩的猛烈對撞，手指和發(fā)絲等恐怖之物的精致特寫，紅白相間眼珠、瞳孔的放大、抓取，不僅在視覺上加持了影片的整體恐怖氛圍，更在心理上層層遞進、疑影重重的讓觀眾分分鐘都有脊背發(fā)涼、頭皮發(fā)麻、渾身震顫的快感體驗。
在驚悚恐怖的故事外殼下，隱藏著極為真摯細(xì)膩的情感。一個肇事逃逸的貨車司機為了治療兒子的病情，被逼走到人生的困境；一個遭受家庭暴力摧殘，卻依然渴望被愛的酒吧老板。觀眾能夠體會到隱藏在恐懼之后的善意，“打開你的心鎖”，也是本部影片想要表達(dá)的主旨。
綜述，《鎖》可謂國產(chǎn)驚悚片的良心之作，由香港著名影星黃一山、大陸老戲骨董立范、巴多與無線新生代演員高海鵬、張燕妮、馬繼、李林軒聯(lián)袂出演。并且，《鎖》的故事、拍攝、后期均屬于國際品質(zhì)，觀影體驗直逼驚悚大片，11月16日，送給全國驚悚片發(fā)燒友一個驚喜。
